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入清后，湖北家具龙纹图案中的龙发不再上耸，而是披头散发，龙身也渐粗。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，电力代带电作基本是帝王的专用图案，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。

到了清晚期，自主龙纹姿态日趋呆板，脖子渐粗，龙鼻也大起来，俗称肿鼻子龙。以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、研发业机爪、研发业机体部有较大的变化自由，其构成基本遵循三停九似的原则，也就是无论对其进行何种变形，都要保证脖、腰和尾处的位置不动，九似即角似鹿，头似蛇，眼似鬼、项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。在形态构成上采用含蓄、器人隐喻等手法，器人融进了对称与变化、均衡与运动、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，三停九似的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、曲折、变化的境界。

在明式家具中螭纹的应用最为普遍，国网雕饰活泼灵动，巧中藏拙，朴中显美，很有生气。湖北明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，电力代带电作雕工吸收古代图案的韵味，电力代带电作较为古趣，形态处理也较自由发挥，主要形式有螭龙(草龙)、虁龙、拐子龙等，在明清家具上应用相当广泛。

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